构图上的大开大合，在形象表达上的抽象形式追求都赋予了新北大荒版画以新的审美意象。应该说，郝伯义版画的这两个审美特征构成了新北大荒版画的共同追求。不论李亿平的《仲夏三江原》、周胜华的《暖冬》，还是张喜良的《农家》、陈玉平的《我的家在东北松花江上》和张朝阳的《歌与梦》；也不论北大荒第三代版画家蒙希平的《孩子，妈妈》、李元军的《塞外村》，还是于承佑的《小屯之夜》和王晓林的《新春》，他们或以恢弘的气势抒写北大荒寥阔的原野、丰殷的沃土，或以细腻委婉的笔调刻画垦区知识青年的精神维度、心理世
界，或以简约明快的语言捕捉新垦区的田园诗意、现代情调，与早期北大荒套色油印的粗犷、豪放、浓烈不同，新北大荒版画更具有典雅、秀美、清新的田园风情。
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